最近关于杨坤与喊麦歌手mc六道大战的事情热度居高不下，两个人隔空对话，你来我往好不热闹。
前不久，杨坤在自己的直播间中谈到了《惊雷》这首歌，可能是有粉丝提到他看到，所以简单评价了一番。
性子直的杨坤直接说道
“一声惊雷给我劈醒了，真的是给了我一个惊雷，要歌没歌，要旋律没旋律”。
满满的嫌弃溢于言表：”太难听”、”神马东西”、”恶心”。
而这首《惊雷》歌曲，喜欢玩短视频的朋友可能都听到过，非常的提神醒脑。
歌词先不说有没有什么含义，朗朗上口容易洗脑。
旋律也是很带感，听之前你是世界的，听完你觉得世界就是你的。
其实喊麦歌曲最近几年在年轻人中间确实很流行，热闹、浅显、带着一些沙雕。
那么这种类似《惊雷》这样的一类歌，到底算不算是音乐，配不配称之为音乐呢？
这个问题暂且放一放。
一秒学喊麦
接下来先教大家一秒钟学会如何喊麦，学会了你也可以买套直播设备。
剪一个精神的发型，让老铁们给你刷礼物了。
首先熟练运用四个字”我、他、这、那”。
然后只要在任意一句诗词上，押韵一下即可。
比如说：
锄禾，我曰当午！汗滴，这禾下土！谁知，那盘中餐！粒粒，他皆辛苦！
注意，一定要带着饱满的自信和热情，掌握喊麦的精髓，一个字”喊”。
一二这三四五，上山我打老虎，老虎他不在家，打到那小松鼠。
是不是有内味了？
经典和糟粕
那么回过头再来说，喊麦到底算不算音乐。
音乐是一种有旋律、节奏、情感等的艺术，带给观众美好的听觉享受。
而这首《惊雷》，确实如同杨坤所说，没有旋律和律动可言。
新京报如是说：如果大家相信世界上音乐可以有好和坏之分，那么《惊雷》一定不属于好音乐。
不是说这首歌不具备杨坤说的曲和词，而是它根本算不上是创作，整首歌完全是摘抄、混合加工而成的。
很快歌曲的作者mc六道也公开回应。
“音乐没有高低贵贱，你看惊雷多火，比你任何一首歌都火。”
官媒对此也有如此点评：音乐不分贵贱，但分经典和糟粕。
所以像这类型的歌曲，它的生命力转瞬即逝，像之前的什么一人我饮酒醉也是如此，早已消散在大家的脑海中。
而很多老歌依然能在今天传唱，这就是经典和糟粕。
音乐的形式确实没有高低，但音乐作品有。
贝多芬的交响乐和江南皮革厂在大家心目中肯定是不一样的。
而《惊雷》与其说它是流行音乐，更合适的分类应该是把它和其他喊麦歌曲放在”娱乐”那一栏里。
在mc六道的评论下面，很多是他忠实的拥护者，更有很多人嘲讽杨坤已经老了，不懂年轻人的歌而已。
还有人觉得过气歌手蹭热度来的。
那么尽管杨坤已经从巅峰期到了低谷，但作为一个专业音乐人。
将他把喊麦歌手放在一起，说夸张点，那也真的是”辱坤”了。
年轻时杨坤的声音还像现在这样，沙哑的有特点。
当兵时白天下乡演出，晚上夜总会唱歌，因为唱的太狠。
嗓子因此做了个手术，从此从清亮变成了带着毛边的感觉。
2002年的《无所谓》专辑发行，一举拿下几周音乐排行榜的冠军，杨坤独特的嗓音一下火了，让人印象深刻。
之后杨坤继续保持，《月亮可以代表我的心》、《那一天》、《空城》等歌曲，在华语乐坛中奠定了自己的地位。
唱悲伤歌让人动容，他的嗓音中带着故事。
唱快歌非常的”大牌”，恰到好处的自信和骄傲。
看他的一些歌曲，很多都是自己作词或作曲，不过多得创作型歌手，才华那时绝对有的。
光凭会创作这一点，就可以吊打惊雷原创了吧。看看那首歌的歌词：
惊雷，这通天修为，天塌地陷紫金锤
紫电，说玄真火焰，九天悬剑惊天变
乌云，驰聘沙场，呼啸烟雨顿
多情自古空余恨，手持了弯月刃
天地沦陷，气吞山河
……
看似这些文字好像很有品味的样子，实际上逻辑不通，仅仅是为了押韵，没有内涵可言。
确实如今的杨坤走下了高高的神坛，不再受大众的追捧。
但也只让是人觉得有一种悲凉感，修炼十几年的歌手落得如今下场，还没有喊麦歌手火。
除了杨坤外，还有很多专业音乐人也曾直言过乐坛如今的现象。
像是朴树早在2015年时接受采访时，表示对于现在大众的品味无法理解。
“我发现这个国家很多人爱听屎，这时候我就有点慌了”。
另外还有著名摇滚歌手郑钧也有过类似的感叹”音乐排行榜里的歌，10首里有9首听不下去，这就是屎啊！”
杨坤再回应
前两天杨坤又再次发了一个小视频回应，面前摆了一个杯子和一个盘子。
杨坤表示”没想到’惊雷’会引发这么大的讨论，不要在占用更多的公共资源。咖啡呢我也爱喝，大蒜呢我也爱吃”。
看到这，大家本以为杨坤这是要息事宁人了，没想到后面说了一句让人出乎意料的话。
“但是惊雷就算了吧。”这番话也是很豪横了，态度也非常明显，依然坚持自己最开始的评价。
朴树出一张专辑，要沉淀10年左右的时间。
杨坤能有如今的成就，是他沉浮歌坛近20年的积累。
而那些矫揉造作、东拼西凑的口水歌，有的甚至称不上歌，却在短短的几天、几小时的时间里榜上有名。
结语
“王者在流浪、小丑在天堂”这句话在这里用也是非常合适。
音乐人创作歌曲不能只考虑到自身的利益，还要承担着自己的责任。
将”糟粕”文化推上殿堂，做出不好的榜样。
不仅是对大众审美的一种荼毒和挑战，更是对那些老牌音乐人的”高级羞辱”。
长此以往下去，留在榜单上的只会全部是这类歌曲，没有人会在费尽心力创作有深度、有思想的音乐，陷入恶性循环。
就像李宗盛曾说”各位的审美决定我们这个时代音乐的面貌”。
难道大家真的想多年以后，我们的后辈评价21时代的音乐，代表作全是《惊雷》、《一人我饮酒醉》…
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